古琴的琴面为 古琴的构造图

在古琴的构造中，琴首上方的面板被雅称为“额”。紧接着额的下端，紧密镶嵌在面板内的一条木板，被称作“承露”。这木板之上，一排直通琴底轸池的七个小孔整齐排列，它们被冠以“弦眼”之名，而琴弦正是系于透出弦眼的“绒扣”之上。

继续沿着承露的方向，会遇到一条高出琴面约四五分的坚木，它被尊称为“岳山”或“临岳”，其主要功能是架高琴弦，为演奏提供必要的空间。在岳山下方的分处，琴身两侧开始向内凹进，这个部分被称作“颈”，其长度约为六寸一分，而其内凹的深度则大约为一寸。

沿着“颈”向上，其顶端被称为“起项”，而下端则被称为“肩”。肩部的位置大约位于三徽处。从肩部往下，琴身逐渐内收并变窄，这一过程在徽之间表现得尤为明显。琴身两侧的内凹边沿为直线，其长度与“颈”相似。

再往下，便是古琴的尾部，也即自“腰”以下的部分。在琴尾的顶端，镶嵌着一条横木，上面刻有架弦的浅槽，这便是“龙龈”。琴弦通过“龙龈”后，折向琴底，最终系于雁足之上。而在“龙龈”的两侧，还镶嵌有两片略微的硬木边饰，它们被称为“冠角”或“焦尾”。

从“岳山”至“龙龈”，这段区域为古琴的架弦部分，整体上被称作“琴面”。而在琴面的外测，紧邻第一弦的位置，按照全弦长的一定比例关系，镶嵌着十三个圆形的标志，这些标志被称为“徽”。它们由金、玉或螺钿磨制而成，用于标记古琴上的泛音位置。徽的顺序从琴首一端开始数起，靠近岳山的为第一徽，位于琴弦中点的为第七徽，而靠近龙龈的则为第十三徽，其余的则依次顺序排列。

这十三个徽也被称为“明徽”，而在第一徽、第十三徽以外及徽与徽之间的部分，虽然没有明确的标记，但仍然可以根据其与明徽的相对位置进行等分。这些未标记的部分被称为“暗徽”。明徽的大小略有不同，通常七徽位于较大，而两边的各徽则依次减小。