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沉浸在古诗的韵律中，我感受到诗人们对春天深深的热爱。尤其是早春，那种特殊的季节氛围，总能引发诗人心中的微妙感触。他们在细腻的笔触中描绘春的来临，永恒地刻画出那如梦似幻的春之初见。

诗人用笔探寻春的气息，仿佛是韩愈笔下的那抹“草色遥看近却无”，又如苏轼笔下的“莺初解语”。那是早春的莺啼初响，也是水边早梅初放的倩影。

在中唐时期，有一位不那么知名的诗人名叫杨巨源，他却有着一首引人注目的早春诗作。诗中，他以七字勾勒出早春柳树的生动神韵，将早春之景与情感描绘得清新脱俗，同时蕴含了丰富的哲理。这首诗与韩愈的《早春》有着异曲同工之妙，同样地展现了春之初的魅力。

《城东早春》——杨巨源

诗中所描绘的清新景象，仿佛让人置身于早春的城东。绿柳刚刚染上嫩黄，色彩斑斓却又未完全均匀。若等到上林的花儿如锦绣般盛开，出门便都是观赏花丛的人群了。

诗歌开篇便直抒胸臆，表达了诗人对早春的关注与喜爱。一个“清”字，点出了初春景色的特点——清新、清丽，如同一股清流滋润心田。第二句更是生动传神地描绘了早春的柳树，那淡淡的嫩黄，在诗人眼中，其美超越了盛春时的繁茂。

杨巨源以细腻的笔触，将早春柳树的神韵表现得淋漓尽致。柳芽初生，被称为“柳眼”，这初生的眼睛仿佛唤醒了沉寂的柳树。这种对新生的珍视和喜爱之情，通过诗人的笔触跃然纸上。

前两句以淡雅的笔触点染眼前的新柳初萌，而后两句则描绘了想象中的繁春盛景。花开似锦，人流如织，与初春的清新之景形成鲜明对比。

此诗与韩愈的《早春》可相映成趣。两者都以初春为描绘对象，但视角各异。杨诗着眼于柳树的初黄，而韩诗则以草方绿为背景。韩诗以繁春景色的“烟柳满皇都”为象征，而杨诗则以“上林花似锦”为对比。两首诗都以繁春反衬早春的清新，展现了异曲同工之妙。

杨巨源的这首诗不仅写景清新脱俗，还蕴含了哲理。早春静谧无声，悄然而至，只有淡淡的色彩和稀少的赏景人；而繁春则游人如织，热闹非凡。对于诗人而言，发现未知的美并写出新的诗境是一种挑战和追求。这需要一颗善于发现美的眼睛和一颗勇于创新的心。

值得一提的是，杨巨源虽然在现代不算知名诗人，但他的两首与柳树相关的诗作却广为传颂。除了《城东早春》外，还有一首《和练秀才杨柳》。后者的后两句“唯有春风最相惜，殷勤更向手中吹”后来被王安石集句诗《梅花》所借用。这些诗句不仅丰富了古诗的宝库，也为我们提供了欣赏和品味的无尽乐趣。