好看的书法字体

东方书法巅峰之作

东晋 王献之《洛神赋十三行》

《洛神赋》是王献之楷书的代表，原墨写在麻纸上，内容为曹植的《洛神赋》。王献之用笔挺拔有力，风格秀丽，布局宽敞舒展。笔画往往伸展很长，但并不轻浮，笔力运送至末端，遒劲有力，神采飞扬。字体统一协调，各部分的组合中有细微生动的变化，字形、字距、行距变化自然。

险峻雄奇

唐代 欧阳询《九成宫醴泉铭》

唐代《九成宫醴泉铭》是贞观六年（632）由魏征撰文、书法家欧阳询书写的楷书作品，描述了“九成宫”的由来和壮观，颂扬了唐太宗的功绩和精神。

此作布局修长，中心紧缩，四周开阔，左敛右纵，化险为夷。字形随势变化，左右结构相背，上下结构上窄下宽，结构开阔稳定，气象庄严。布白均匀，字距、行距疏朗，碑文通畅，气韵萧然。

秀润妍美

唐代 虞世南《孔子庙堂碑》

虞世南《孔子庙堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻，虞世南撰书。为初唐杰出碑刻，亦是虞书妙品。此碑记载高祖武德九年封孔丘三十三世孙孔德伦为褒圣侯及重修孔庙事，贞观七年（633）刻成，无撰写年月。

遒劲有力

唐代 褚遂良《雁塔圣教序》

褚遂良《雁塔圣教序》，是书法史上著名的碑刻作品，由褚遂良五十八岁时书，是最能代表其楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。在字的结体上改变了欧阳询、虞世南的长形字，创造了瘦劲秀满的字体。《雁塔圣教序》运笔采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，起止皆有起伏顿挫，提按使转，规矩入神。

豪迈雄浑

唐代 颜真卿《多宝塔碑》

颜真卿《多宝塔碑》，是天宝十一年（752年）由岑勋撰文、徐浩题额、颜真卿书丹、史华刻石的楷书作品。

此碑秀美刚劲，清爽宜人，字体整洁有力，字字珠玑。用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多尖锋，转折多顿笔。布局严密紧凑，平稳匀称，碑版精良，存字较多，是颜体学习者的入门教材。

中国古代书法之美

精妙绝伦：唐代 钟绍京《灵飞经》
唐代书法家钟绍京的小楷作品《灵飞经》，被誉为小楷典范，历来备受书法界推崇。其笔势圆劲，字体精妙，堪称学习楷书的绝佳范本。 -- 明代书法大家董其昌

清丽脱俗：宋代 姜夔《跋王献之保姆贴》
宋代词人、书法家姜夔，其传世墨宝屈指可数，而这幅《跋王献之保母帖》便是其中之一。其小楷用笔精到，典雅俊润，深受初唐书法风格影响，清新脱俗，自成一格。

典雅清新：元代 赵孟頫《重修三门记》
元代书法大家赵孟頫，其楷书作品《玄妙观重修三门记》堪称经典之作。他秉承中锋、顺势的用笔原则，同时融入行书笔法，使得字迹或藏锋含蓄，或露锋明朗，既不同于魏晋南北朝的工整严谨，又优于唐楷的法度森严，最终形成了清新典雅、雅俗共赏的独特风格。

风度翩翩：明代 文征明《琴赋》
...(此处可根据实际内容继续补充)
文征明的灵动小楷与何绍基的矫健临摹

文征明74岁时创作的《琴赋》堪称其小楷巅峰之作。作品点画精到，结构严谨，法度纯熟，结体稳健，留白巧妙。文征明的小楷绝非仅仅“秀整”而已。他取法晋唐，却不拘泥于古人，点画既挺劲遒媚，又笔势翩翩，更兼具气象开阔的特点，这在历史上众多小楷名家中也属难得。可以说，文征明以其独特的审美情趣，为中国小楷书法注入了新的活力。

矫健之笔
清 何绍基《临张黑女》

清代书法大家何绍基，一生豪迈洒脱，游历名山大川，访碑拓帖，吟诗作书，并以书法著述自娱，最终自成一家，被誉为“清代第一”。 他尤擅临摹《张黑女墓志》，其作品堪称典范。《张黑女墓志》精美遒古，峻宕朴茂，古质典雅，多有隶书笔意。何绍基曾赞叹道：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻。然遒厚精古，未有可比肩 〈黑女〉者。”何绍基习书勤奋过人，尤其对《张黑女墓志》倾注了大量心血，他并非追求形似，而是融入己意，最终形成了独具特色的《临张黑女》作品。