散曲分为哪两种 散曲分为哪两种形式套数分为哪些
如果你曾把马致远的《天净沙·秋思》误认为诗词，那你并不孤单。实际上，这首作品是元代文学中的一块瑰宝，由元曲四大家之一的马致远创作。
许多人沉醉于唐诗宋词的优美韵律，却忽略了元曲的别样风情。唐诗宋词如初见的恋人，令人一见倾心，而元曲则如同久别重逢的好友，让人感慨万千。
元曲的世界
丨元曲是元代文学的精华，与唐诗宋词共同组成了中国古典文学的三大支柱。元曲分为杂剧和散曲两大类，其中杂剧是用于舞台演出的戏曲，而散曲则是纯粹的诗歌形式，多用于清唱。在日常交流中，我们常常把“元散曲”简称为“元曲”。
散曲简介
丨散曲的出现可以看作是当时市井歌曲的演变。
它分为小令和套数两种形式。
小令是单独的一支短曲，而套数则是由几支相同调式的曲子按顺序组成。
散曲与词的区别
丨明代的王世贞曾说：“
曲者，词之变。
”金元时期胡乐的引入，使得曲调比词更具灵活性。散曲中可以添加衬字，衬字的使用不受严格限制。例如，关汉卿的《窦娥冤》中，用“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”来增添了许多生动的描绘。
元曲的发展历程
元曲的性格
丨王国维曾评价元曲：“
元曲之佳处何在？一言以蔽之，自然也。
“论曲之妙无他，不过三字尽之，曰‘能感人’而已。”
元曲不仅富有真性情，还充满了生动的气息。
元曲的真性情
如果将唐诗、宋词、元曲比作三位朋友，那么唐诗以高雅著称，宋词则风雅绵长，而元曲则是最能贴近人心的朋友。
他个性张扬、自由无拘，真情流露，直白而又动人。
让我们选取几部经典元曲作品，一同欣赏这七百多年前的独特风采！
01
当他以自我介绍时——
〔正宫〕绿幺遍·自述
乔吉
我不求龙头榜上有名，也不愿进入名贤的传记。
常常沉醉于美酒，处处喜爱诗禅。
我如同烟霞中的状元，江湖中的醉仙。
对着书院的笑谈更是自得其乐。风霜雪雨中我漫游了四十年。
02
当他为自己的贫困自嘲时——
〔双调〕蟾宫曲·别友
周德清
倚在窗前叹息无言，
七件生活必需品全无，难以维持家计。
柴火如灵芝般珍贵，油似甘露般稀少，米如丹砂般难得。梦里酱瓶刚撒，盐瓶又空了。连茶和醋都所剩无几。
面对生活的艰辛，我怎么能去折柳攀花呢？
03
当他用犀利的眼光评论时——
〔商调〕梧叶儿·贪
无名氏
一夜之间千般计谋，百年几许心事，火海般的困境深重。
你头枕玉枕，脚踩黄金，临终之际，贪欲能为你带来什么呢？
〔正宫〕叨叨令·道情
邓玉宾
一个空壳子包裹着千般气息，一个干瘪的骷髅顶着厚重的罪。
为儿女付出所有，为家庭辛劳尽力。你能否省悟呢？这长生的道理谁能明白呢？
注：省（xǐng）的也么哥：明白了吗。也么哥：元曲中常见的语气助词，无实意。
04
当他一口气吐露情感时——
〔越调〕天净沙·即事
乔吉
莺燕翩翩，春花秋柳，事事风韵动人，娇媚恰当，处处皆美。
（注：停停当当，形容美人完美无瑕。）
05
当他表达思念之情时——
〔双调〕蟾宫曲·春情
徐再思
从未懂得相思，一旦明白了便陷入深深的相思。
身如浮云，心似飞絮，气若游丝。只剩下这一缕余香在此，盼望远方的游子何时归来。何时才能见到你？灯半昏时，月半明时。
〔双调〕潘妃曲
商挺
披星戴月担惊受怕，长久站在纱窗下。
等待他，忽然听到门外传
有些许读者可能误将马致远的《天净沙·秋思》视作诗词，这是一种美丽的误解。实际上，这篇文章来自元代的经典散曲，而非传统意义上的诗词。
我们长期被古典诗词的优雅所吸引，却可能忽略了元曲那份真切自然的魅力。如果唐诗宋词让你一见钟情，那么元曲则会让你深感遗憾未曾早早相识。
元曲
·初探
“唐诗、宋词、元曲，都是时代文学的瑰宝，而后人难以再现。”
这一部分旨在为刚入门的读者提供对
元曲
的基本了解，
帮助你清晰地认识到元曲的独特风采，让你在日后的探索中不再迷茫。
什么是元曲
丨元曲是元代文学的核心，是与唐诗、宋词并驾齐驱的文学形式，
主要分为杂剧和散曲两大类别。
杂剧作为戏曲，主要用于舞台演出；而散曲则是以清唱吟诵为主。通常我们提到的“元曲”多指散曲。
散曲的定义
丨散曲可以看作是当时市井流行的歌曲。
其分为小令和套数两种形式。
小令是简短的单篇曲子，而套数（也称套曲、大令）则是由多支相同宫调的曲子组成。
散曲与词
丨明代的王世贞曾说：“
曲者，词之变。
自金、元入主之后，词无法适应新声，曲便应运而生。”
相比于诗词，元曲具有更大的灵活性，它可以添加衬字，衬字的位置和数量更为自由。
例如，“我是一粒铜豌豆”，衬字后的变形则是“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（关汉卿）。
元曲的发展历程
丨元曲在初期呈现出明显的通俗化和口语化特点，具有粗犷质朴的风格。关汉卿、马致远等北方作家主要贡献了这个阶段。到了中期，创作逐渐转向文人化和专业化，杂剧虽然发展，但其影响力下降，
散曲逐渐成为主要体裁，
郑光祖等人对这一时期的散曲发展有重要影响。末期，散曲作家讲究词藻和格律，追求婉约细腻、典雅秀丽，如张养浩等人的作品代表了这一风格。
元曲的性格
曲之妙，尽在于感人。
”所感的正是“生趣勃勃”的真实情感，这便是元曲的魅力所在。
元曲的真性情
有一种说法是，
将唐诗、宋词、元曲比作三位朋友，
唐诗高雅，宋词风华，都各具魅力，
但元曲以其独特的性情，使人最为亲近。
他一生追求自由，
以真性情在江湖中行走，
敢于直言，朴实无华。
挑选几部元曲佳作，
让我们一同领略这七百多年前的独特风采吧！
01
他讲述自己时的风采
——
〔正宫〕绿幺遍·自述
乔吉
我不争龙头，也不入名贤录。
时时自嘲为酒圣，处处自诩诗禅。
我在烟霞中称状元，江湖里做醉仙。笑谈间一笔写成四十年的岁月。
02
他穷困自嘲的情景
——
〔双调〕蟾宫曲·别友
周德清
倚窗无言叹息，
七件器物全无，过着怎样的生活？
柴如灵芝，油如甘露，米似丹砂。酱罐刚才还梦见撒，盐瓶也开始告罄。茶水不多，醋也稀缺，
七件事都难以维持，如何谈得上折柳攀花呢？
03
他犀利吐槽的风格
——
〔商调〕梧叶儿·贪
无名氏
一夜千条计，百年万世心，火焰般深沉的贪欲。
头枕连城玉，脚踏满地金。有一天临终，问贪欲哪件替您呢？
〔正宫〕叨叨令·道情
邓玉宾
一个空洞的躯壳，装满了无尽的气息；一个干枯的骷髅，背负着沉重的罪责。
为了儿女耗尽了精力，为了家事付出了力气。您有所省吗？
这长生的道理，又有谁能真正领悟呢？
注：省（xǐng）的也么哥：明白了吗。也么哥：元曲中常见语气助词，无实意。
04
他一口气说情话的方式
——
〔越调〕天净沙·即事
乔吉
莺莺燕燕春意浓，花花柳柳皆是风情，事事风韵婉转，娇嫩动人，停停当当处处美好。
<
05
他在困境中见真章
——
〔双调〕夜行船·孤雁
关汉卿
时光如水，无论我如何追赶，往事早已无影无踪。孤雁在月下长啼，呼喊着一声又一声，似乎在诉说着孤独与苦难。
这份孤寂，在茫茫人海中，不知还有谁能懂。
06
他对世事的独到见解
——
〔凌波仙〕浣溪沙·山村四月
白朴
山村的四月如花似锦，柳垂杏黄，溪水潺潺流淌。
那些田间的小路上，农夫们正忙碌着，辛勤的劳动换来丰收的希望。
世间的喧嚣已远去，只剩下这片恬静的风景。
07
他用轻松幽默的笔触描绘生活
——
〔正宫〕小桃红·闲居
马致远
在这宁静的日子里，我坐在窗前，品着一壶茶，翻阅那一卷卷古籍。
一切都如此安详，似乎尘世的烦恼都离我远去。
偶尔有小鸟飞过，唱起欢乐的歌，点缀着我的闲暇时光。
08
他面对爱情的感慨
——
〔商调〕夜行船·怨情
郑光祖
月下独行的我，心中充满了对往昔的怀念与对未来的惆怅。
曾经的爱恋，如今已化作那夜晚的凉风，悄悄拂过心头。
这份情感，虽然已不复存在，却依旧在心中绵绵不绝。
09
他在离别时的深情
——
〔双调〕夜行船·别离
白朴
临别时分，离愁别绪萦绕心头。
眼中泪光闪烁，手中把酒言欢。这一刻的告别，如同秋风扫落叶，带走了所有的美好记忆。
只有那一声声“再见”，才能缓解心中的不舍。
元曲的魅力
每一首元曲，都是那个年代人们心境的真实写照。透过这些作品，我们可以感受到元代社会的风貌，品味到那个时代的精神风貌。
让我们在这些古老的词句中，
感受到那个时代的震撼与美丽。
这样，我们便不再仅仅是历史的旁观者，而是成为了那个时代的参与者。
今天，元曲虽不再是主流，但它的精神却依然存在。那些具有深厚情感与智慧的作品，依旧可以在现代的我们心中激起涟漪。
让我们继续品味元曲的独特魅力，
在古人的智慧与情感中，找到属于我们自己的感动与启发。
